汤唯终于走出「色,戒」

" 子弹 " 足足飞了两个月。

这两个月里,捧起过荣誉,炒热过话题,燃起了期待。

也曾陷入流言、争议、中伤。

Sir 终于等到今天。

一切烟消云散,那么,作品说话——

分手的决心

韩国导演朴赞郁凭借它摘下戛纳最佳导演。

汤唯,也一度被认为是本届影后有力竞争者。

吊足了国内影迷的胃口。

昨天电影终于上线流媒体平台,豆瓣如今已涌入 7000+ 打分,评分 7.9。

Sir 也马上熬夜看完。

此前话题多集中在演员——

朴赞郁启用御用编剧郑瑞景(曾合作过《小姐》《亲切的金子》《蝙蝠》《机器人之恋》等作品),几乎是为汤唯和朴海日量身定做剧本。

他要汤唯的,野性,和神秘。

他要朴海日的,收敛,和阴郁。

然而,看完片后。

Sir 认为更值得玩味的是故事,或者说,讲故事的方法。

不得不说韩国电影又为我们上了一课。

一部片踩中三种国内常见的类型,却讲出了独具个人色彩的新意。

它的好不仅仅在于挑对演员。

更在于,它同时是高级的分手故事,现实故事,以及女性故事。

01

" 分手的决心 "。

重点不在 " 分手 ",在 " 决心 "。

这是一个不想分手的故事。

所以电影始终犹疑在一个暧昧的情感区间。

你很难以简单的 " 爱或不爱 " 去分析男女主的情愫。

Sir 可以举个例子。

一个流传于互联网的黑色小故事:

母女三人,母亲死了,姐妹俩参加葬礼

妹妹在葬礼遇见一个英俊的远房亲戚,一见倾心

但葬礼后男孩就不见了,妹妹怎么找也找不到

过了一个月,妹妹把姐姐杀了

为什么?

答案是,妹妹想通过再办一次葬礼的方式,见到那个男人。

匪夷所思?

《分手》的故事便大致如此。

一天,刑警海俊(朴海日 饰)在山脚下发现一具尸体,中年男人奇都秀。

死者有一名中国籍的妻子,年轻,漂亮,名叫瑞莱(汤唯 饰)。

当妻子来认尸时。

她并没有表现出过多的悲伤,反而很镇定,甚至在笑。

警察调查发现,瑞莱常年受到丈夫的家暴。

甚至,丈夫将她视为私有物一般,在女人下腹的隐私部位也纹下了自己的名字。

女人有极大的杀人动机。

可,担任老年人护工的她,在丈夫被害那一天有着完美的不在场证据。

凶手是不是她?

破案追凶的过程中,海俊渐渐爱上了这个寡妇。

他甚至忘记了作为丈夫和警察的责任,眼神越发无法从瑞莱的身上挪开。

海俊与瑞莱所产生的 " 某种 " 爱情,激烈,却不长久。

13 个月后,海俊与妻子搬到了另一座滨海小镇,在这里,他再次接到一桩难得的凶杀案。

而死者,又是瑞莱的新任丈夫。

动机是什么?

瑞莱很坦然:" 要跟你当面说话,至少要有一件杀人案件。"

这次,凶手一定是她了吧。

不剧透。

可纵观朴赞郁曾经的作品,《老男孩》《亲切的金子》《小姐》…… 哪一个不是带着反转反转再反转的跌宕起伏。

而且这些故事里有一个共同点:

冲突以外的人性留白。

比如《我要复仇》,一个残忍又崎岖的复仇故事,东劲找到害女儿溺亡的 " 间接 " 凶手,从一个老实人,到最后残忍杀人,并肢解了尸体 ......

可华彩并不在案件本身。

而是,盛怒之下的人性流露。

当东劲在河里颤抖着,问凶手 " 你知道我为什么要杀你 " 时,绝望、懊悔的眼神。

复仇的匕首,化成语言扎向了他自己。

《分手》也类似。

朴赞郁依旧在用一个夸张的戏剧作为引子。

让一个警察与一个用 " 凶案 " 才能见到心上人的女人,相爱,分手。

抓马的故事之下,再深挖,才能看出隐藏在这层情欲流动中的微妙。

几个细节。

瑞莱被海俊传唤到警局做笔录,转眼已经到晚饭时间。

男方点的外卖,是妻子不喜欢吃的寿司。

吃完,二人沉默着整理起饭桌。

镜头并没直接给两个人脸上的表情。

却给了两双井然有序的手。

两人共同清理着 " 偷吃 " 之后的痕迹,心照不宣,不言而喻。

默契,是越界的前奏。

接下来还有一组对照,同样是双手。

海俊与妻子,每周一次的 " 例行公事 ",海俊的走神,和妻子压在胳膊上的麻痹感。

让这两双手看起来早已不在同一平面。

当然这并不只是一次简单的出轨狗血片。

从一双手的同频。

到两颗心的亲近。

中间,还要跨过山和大海。

02

朴赞郁把这段感情里的起伏、障碍、甚至现实的困境,通通藏在了画面里。

少即是多。

无声胜有声。

比如,表现人物之间奇妙又诡异的命运。

电影便多次运用蒙太奇式的转场。

削弱空间感,打破剧情之间的壁垒。

比如,表现案件中的疑点。

一个普通的正反打,只需要把镜头倾斜一点。

提醒你——

尸体,临死前在 " 看 " 什么?

而在所有镜头语言中,运用得最多的。

是监视。

影片中出现了大量的 " 眼睛 "。

被害人的眼睛。

佛祖的眼睛。

鱼的眼睛。

都在窥探。

眼睛代替了镜头,以第三者视角,在警察和嫌疑人,男人和女人之间,拉出另外一个窗口。

展示了一场关于 " 爱 " 的围猎游戏。

海俊监视着瑞莱,因为她有杀人嫌疑。

可这种监视并不纯粹。

下一秒,他就 " 走 " 进她工作的房间里。

由主观镜头转为第三视角,并让海俊直视银幕,将观众带入他的大脑内。

直观地让观众看见他对瑞莱幻想。

观众看着海俊,是如何一步步 " 爱上 " 瑞莱,走进她的温柔陷阱里的。

他模仿她的生活,模仿她喝的酒,她用的笔,把自己代入了她的生活。

警察牢固的职业使命,出现了一些动摇。

再后来,不知不觉。

在瑞莱的眼中。

望远镜的监视,成了有情人的缠绵和流连。

如果说,这时海俊对瑞莱的感情,还带有一丝猎人捕猎的玩味。

那么,佛祖眼睛下。

爱意变得正大光明。

在这里,瑞莱和海俊完成了第一次约会,两人亲昵地为对方擦护手霜涂唇膏,猎人和猎物完全站在了一起。

但,别忘了。

在这里海俊还说了一句话:

" 那双眼睛最后看到的犯人,我承诺一定会抓拿归案 "。

佛祖面前,我承认爱,但是。

仍有底线。

这时的海俊自信和自负都达到了最顶点——

自认案子破了,也成功得到了喜欢女人的心。

女主就是被动的?

不。

女主眼中也出现了第一视角:

这样的场景,搭配女主的表情。

像不像饶有兴致地围观猎物撕咬的猎人?

Sir 不是凭空猜测。

影片刚开始,女主的意图就很明显——

她喂养的流浪猫给自己送来了咬死的鸽子作为礼物,可是瑞莱却说:

" 那个刑警,去把他的心拿来给我。"

是爱意的自然流露?

还是以爱为名脱罪的手段?

也许两者都有。

而且,两者都不是她能自由选择的。

瑞莱是个缺爱的女人,影片两次出现的电视画面,里面的女性都处于被伤害亟待拯救的状态,而瑞莱的反应:" 真狠毒 "。

那是被家暴的她,在异乡漂泊的她。

忍无可忍后的孤注一掷。

然后,彬彬有礼,温和谦让的海俊出现了。

她看了一眼他的无名指,一枚戒指。

作为 " 爱 " 的猎物,海俊是个不错的选择。

而作为自己命运的救星,海俊是目前唯一的选择。

故事至此才露出真容——

这不是什么警与匪,男与女,好人与坏人的猫鼠游戏。

它是关于一个女人,如何被家庭,被现实,被命运,甚至被爱情,一步步推向深渊的故事。

03

片中有两句最关键的台词。

第一句,将整部电影,和所有角色,划分成两个阵营。

" 智者乐水,仁者乐山 "。

如果粗暴地区分:

电影前半段是 " 山 ",是城市里高低起伏的楼梯、屋顶,以及封闭稳固的男性视角。

电影后半段,则是 " 海 ",是永远潮湿的沿海小城,是梦里的水母,是埋葬秘密的大海。

而电影中的男人多是 " 仁 " 者。

第一任丈夫帮助女主留在韩国,却攀山而死;第二任丈夫搬到沿海半山别墅,实为躲债。

他们维系的是一座假仁假义的大山。

男主比较特殊。

他的名字有 " 海 ",却夹在山与海之间。

因为得知第一个案件是瑞莱所为之后,他说过这样的话:

" 我作为一个刑警,竟然对一个女人神魂颠倒,以至于到了现在已经完全崩溃。"

紧绷的外表下。

爱的无理,和职业的讲理,闹作一团。

他努力维系着仁义,对真相穷追不舍,为女主毁掉关键杀人证据,可最终都抵不过对女主的爱情。

这也引出第二句关键台词:

" 手机扔到大海里,越深越好,不要让人找到。"

这是男主对女主说的原话。

而女主却认为,他在说 " 爱我 "。

怎么这么傻呢?

错了。

女主才是那个真正的 " 智者 "。

她的手机壳,是海浪;她家的壁纸,是海浪;她自己都说过,自己喜欢海。

可这一切都不是她选择的。

她知道海俊不可能说出那句 " 我爱你 "。

因为习惯了不配拥有爱,她才被逼着从蛛丝马迹里,寻找爱,证明爱,确认爱。

所以当男主前半段在为凶手发愁时。

她的所有诱惑、挑逗、伪装,不过都是前半辈子积累下来的生存智慧。

哪怕她最终失败了。

也依然没有放弃。

为自己举行一场 " 葬礼 ",让自己成为海俊永远的 " 未结之案 "。

最后一个镜头,朴赞郁用了一个从仰角到俯拍的过程。

在海俊脚下,是 " 海 " 的凝视,背后," 海 " 的包容。

被留下来的人。

不过是再次进入一座爱的牢笼。

04

最后 Sir 还想聊聊汤唯。

自 2019 年《吹哨人》后,再度归回银幕。

一个爱得坚决,温柔冷艳,痴情狠毒,又让人不忍苛责的女性。

许多影迷羡慕这 " 别人家的汤唯 "。

的确。

朴赞郁在电影里为她花了许多心思。

最明显的,造型。

为了表现汤唯角色的神秘感,善变性,导演直接把她在电影里扮成 " 变色龙 "。

几乎每一场戏,服装都不同,发型换了至少三次。

此外,所有镜头又是内敛的。

汤唯是挑人挑戏的——

唯有遇上真正懂她的导演,也只有在他们的镜头下,方能展现独特魅力。

比如本片的导演朴赞郁,比如让汤唯崭露头角的李安,以及最终以《晚秋》助汤唯重回影坛,并抱得美人归的金泰勇。

瑞莱、萧红、安娜、王佳芝,这些形象都有共同点:

没有激烈的大开大合。

劲儿都藏在骨子里。

但在技巧之外。

更多的羡慕,来自国内女性角色长期趋于扁平。

瑞莱是一个怎样的角色?

恋爱时温柔活泼俏皮,认清现实后果断坚决;照顾独居老人,细心体贴;谋杀丈夫,精心策划滴水不漏。

作假被张海俊揭穿,恃爱行凶坦白罪行;为了逃罪,又本能地栽赃警察自我保护。

缺乏安全感,向往爱情,但又执着于追求无果的爱情。

最终,在终究无法实现的爱情美梦面前,她走进了海里,回到了原本属于自己的地方——

面色平和,但胸腔里都是火焰般从未熄灭的对爱与归宿的渴求。

敏感脆弱,强悍决绝。

身负罪恶,却让观众心疼。

始终迷离,捉摸不透。

在朴赞郁手下,汤唯有着雾一样的 " 朦胧感 " ——

短发的汤唯不甘欺凌,是浓烈的红;

正邪较量,以身诱惑,是不确定的黄;

走向大海,风平浪静,是蓝。

是精心谋划杀死丈夫的凶手,也是楚楚动人无枝可依的单身女性。

一体多面,性感狡黠。

所以。

该追问的,不是为什么我们只有这一个汤唯。

而是。

为什么我们只能看到一种女人,一种人设,一种故事。

本文图片来自网络编辑助理:小田不让切 艺谋不 emo

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